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好的电影是诸多优秀元素的集合体，好导演、好剧本、好演员……每一个元素可以稍弱，但绝不能缺失。但纵观女神阿佳妮的电影年表，一个公认演技精湛的演员，却很少和那些公认优秀的导演合作。

1973年初出茅庐的阿佳妮被克洛德·皮诺托选中，拍摄了《耳光》，这位后来拍出了《初吻》两部曲的导演，证明了自己是法国最懂得拍摄青春期美少女的导演。同样是中学女生情窦初开的故事，同样有个法式父亲，同样有着纯真得无以复加的女主角，但阿佳妮的演技却稳稳的力压后辈苏菲玛索一头。如果说苏菲玛索靠的是她的青春美貌叫人陷落，那阿佳妮则是靠她对角色的深刻体悟叫人沉醉。最终，那一记耳光打得法国观众纷纷落泪，法国影坛也迎来了一颗冉冉升起的明星。

也许是阿佳妮在《耳光》中的表演，也许是她在法兰西剧院的精彩表现，吸引来了特吕弗的青睐。这位导演写下一封封的书信，只为了说服那个年仅20岁的女演员扮演阿黛尔·雨果。他说：“除了让娜·莫罗之外,我没有如此迫切的愿望用胶片去定格一张脸。”让娜·莫罗之于特吕弗，可是终身缪斯般的存在，但他毫不吝惜笔墨充满热情地力邀阿佳妮演出。于是，阿佳妮在Halifax寒风凛冽的海角直视着摄像机，道出：“千山万水、千山万水，能不顾一切与你相会的，只有我！”让人不禁感慨，承受住如此炽热目光的摄像机镜头不是疯了，就是碎了。

《阿黛尔雨果的故事》带来了一个珍贵的奥斯卡提名，也带来了名导们的橄榄枝。彼时已经拍出了《水中刀》和《罗斯玛丽的婴儿》的罗曼·波兰斯基亲自上阵担纲男主，与阿佳妮合作了《怪房客》；而还有3年才能拍出《陆上行舟》的赫尔佐格则让母亲是德国人的阿佳妮讲起了一口德语，与《诺斯费拉图》共舞；就连最擅长拍英式古典风的詹姆斯·伊沃里都被阿佳妮的古典气息迷住，移师巴黎，来奏响一段感情的《四重奏》。

看似名导不少，但是和阿佳妮的精湛演技相比，本应有更多更多这样的机会才对。

可是阿佳妮是个随性而至的人，并不盲目追求导演的名气。

可是阿佳妮是个脾气火爆的人，一言不合就摔门而出，离开剧组。

可是法国电影能吸引来的名导较之好莱坞少得太多太多。

可是世界上总是有如此多的“可是”……

所以，便有了安德烈·祖拉斯基三顾茅庐而阿佳妮始终婉拒，若不是布鲁诺·努坦作为阿佳妮当时的男朋友力劝，也许我们就看不到这个世界上最歇斯底里的表演了。

所以，便有了吕克贝松分出了一生要拍电影的十分之一，还有一部音乐MV，让阿佳妮甘愿出演《地下铁》里那个摇滚气息极重的女主角。

所以，便有了帕特里斯·夏侯几乎倾尽全力打造的法国中世纪宫廷大剧，而那个众星捧月的对象，只能是阿佳妮饰演的《玛戈王后》。

没能和更多的名导合作，对于阿佳妮来说是巨大的损失吗？

也许。

但反过来想，这何尝不是其他名导的损失呢？

毕竟，阿佳妮用她这么多年精湛的演技一再证明了，她脱离了名导依然能够亮眼的表现，而真正优秀的演员可以拍烂片，但绝没有烂演技。

因为，这个世界上有两种女演员，一种是阿佳妮，另一种是其他女演员。

祝女神65岁生日快乐！身体健康！平安喜乐！

每日一句阿佳妮：“我以自己的节奏工作而且我的时间并不只是用来构建我的事业……有很长时间我允许自己休息。这种胆量每一次都令他人惊愕。”

Ps：原本打算打开移动硬盘找一部没看过的女神的影片，泡上一杯茶，静静地欣赏一个下午，再写一篇影评代为庆生。女神的影片就像是一个宝库，我总是想看又不敢全看，仿佛在一览无遗之后，迎来了刹那愉悦，但旋即心头涌起的却会是莫名的怅然若失——女神下一部影片又要等到何年何月呢？所以我总是将女神的影片存着，一点一点地看，就像小孩子拿到了最爱的糖果，每次馋起来就舔一舔，再珍而重之地收起来。

可万万没想到，我用来藏糖果的盒子在最关键的时刻竟然打不开了，于是我只能一边等着数据恢复，一边回味着心中留下的甜丝丝的味道，敲下这些文字。